Back loaded bass horn
Bass Horn mit Kompressionskammer
Basso a tromba
Compression Chamber bass horn principleKompressionskammer Basshorn PrinzypBasso a tromba secondo il principio della camera di compressione
(*) - if foreseen, Cross over chamber(*) - falls vorgesehen, Weichenkammer(*) - se previsto, camera per il filtro
(**) - Bass Horn Compression Chamber(**) - Bass Horn Kompressionskammer(**) - Camera di compressione
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Being a bass horn with opening to the floor the loudspeaker does have some (smaller) special requirements: they have to have a certain distance from the floor in order to be able to give the right amount of bass. • lowering the loudspeakers brings more deep bass but causes a small sound pressure decrease just above the tuning frequency that can be balanced using wall effect. To have clarification about this, please take a look at the floor effect page • lowering the back side of the loudspeakers lift the height of the theoretic sweet spot Advantages: - compression chamber in front of the bass horn (**) - higher efficiency compared to the other constructions - faster impulse response - higher dynamic - in our loudspeakers it generates space for a real compression driver for the mid high range it is applied to big Fun 17, big Fun 20 and Wiki Da der Lautsprecher ein Basshorn mit der Öffnung zum Boden gerichtet hat, gibt es auch einige Anforderungen: Die Lautsprecher müssen einen gewissen Abstand zum Boden haben, damit sie die richtige Bass-Menge wiedergeben können. Wenn man den Lautsprecher absenkt, drückt er einen tieferen Bass aus. Allerdings ergibt sich eine kleinere Absenkung im Frequenzverlauf oberhalb der Abstimmungsfrequenz des Lautsprechers. Diese kann man durch einen kürzeren Abstand zur Wand korrigieren. Um besser zu verstehen, wie das funktioniert, lesen Sie bitte die Boden Effekt Seite Vorteile: - Kompressionskammer vor dem bass horn (**) - Höheres Wirkungsgrad im Vergleich mit den anderen Konzepte - Schnelleres Impulsverhalten - Höhere Dynamik - in unseren Lautsprechern generiert Raum für einen echten Kompressionstreiber für mittleren und hochton Bereich Es ist in big Fun 17, big Fun 20 und Wiki angewendet Il diffusore con un'apertura verso il pavimento ha anche alcune piccole necessità: l'apertura deve avere una certa distanza dal pavimento per essere in grado di dare la giusta rilevanza al basso. • Se si abbassa il diffusore, questo amplia la gamma in frequenza verso il basso ma si abbassa un po' la pressione sonora giusto al di sopra della frequenza di accordo. Questo si può correggere avvicinando il diffusore alla parete sfruttando l'effetto parete. Per capire meglio, come funziona, allora va letta la pagina dell'effetto pavimento • La riduzione dell’altezza delle punte posteriori porta un innalzamento del punto teorico d’ascolto Vantaggi: - Camera di compressione prima dell’inizio dell’andamento divergente della tromba (**) - maggiore efficienza rispetto alle altre costruzioni - alta prontezza all'impulso - elevata dinamica - e nei nostri diffusori lascia spazio a sufficienza per un driver a compressione nei medioalti Lo si trova nelle big Fun 17, big Fun 20 e nella Wiki |
Short text value
There is a relationship between section, pressure and speed of an incompressible fluid flowing in a divergent or convergent duct. This relationship is known as Venturi-effect: if we consider a volume constant flow, the bigger the section, the smaller the speed and higher the pressure inside the fluid.
The surface at the beginning of the bass reflex or the horn is smaller than the surface at the end of it. This brings a change in the speed and pressure of the flow between entrance and exit. It is a paradox: at the exit is slower and does have more pressure.
Therefore it is clear that this duct is very important for the sound of the loudspeaker.
But. Air is compressible. Therefore the laws and parameters describing the theory of the behavior of the fluid get more and more complex. Just very complex mathematic simulations can show us what the air makes inside the flow. The parameters are, for example, density, viscosity, linear or turbulent behavior of the gas. Then again the form of the exit of the duct influences the turbulence inside the duct and its surfaces define the linearity of the flow or the boundary behavior. The mathematics behind these phenomena are the Euler-equations and the continuity-equation: these are the fundaments behind sound propagation…
If this is not enough, we have to consider that the average volume flow on the exit of a loudspeaker is zero: the loudspeaker does not blow up or out. It is not a constant but an oscillating flow: air is pushed out and then sucked back into the loudspeaker with high strength and high accelerations. Therefore extreme pressure variations occur: as example inside a subwoofer of a dancing floor we have found some tennis balls sucked inside it by the subwoofer itself.
In conclusion, the standard components can not translate the whole experience Blumenhofer Acoustics collected on this matter during the years: therefore it is understandable the high effort in the development of tunnels and horns.
The surface at the beginning of the bass reflex or the horn is smaller than the surface at the end of it. This brings a change in the speed and pressure of the flow between entrance and exit. It is a paradox: at the exit is slower and does have more pressure.
Therefore it is clear that this duct is very important for the sound of the loudspeaker.
But. Air is compressible. Therefore the laws and parameters describing the theory of the behavior of the fluid get more and more complex. Just very complex mathematic simulations can show us what the air makes inside the flow. The parameters are, for example, density, viscosity, linear or turbulent behavior of the gas. Then again the form of the exit of the duct influences the turbulence inside the duct and its surfaces define the linearity of the flow or the boundary behavior. The mathematics behind these phenomena are the Euler-equations and the continuity-equation: these are the fundaments behind sound propagation…
If this is not enough, we have to consider that the average volume flow on the exit of a loudspeaker is zero: the loudspeaker does not blow up or out. It is not a constant but an oscillating flow: air is pushed out and then sucked back into the loudspeaker with high strength and high accelerations. Therefore extreme pressure variations occur: as example inside a subwoofer of a dancing floor we have found some tennis balls sucked inside it by the subwoofer itself.
In conclusion, the standard components can not translate the whole experience Blumenhofer Acoustics collected on this matter during the years: therefore it is understandable the high effort in the development of tunnels and horns.
Es gibt ein Zusammenspiel zwischen Geschwindigkeit, Fläche und Druck eines inkompressiblen Gases der in einem nicht divergentes oder konvergentes Rohr strömt. Dieses Verhältnis wird vom Venturi-effekt beschrieben: bei konstanter Volumenstrom je größer die Fläche desto langsamer die Geschwindigkeit und höher der Druck im Gas.
Die Fläche am Anfang des Bass Reflex Tunnel oder des Hornverlaufes ist deutlich kleiner als die Fläche am Ende. Dies bringt eine Änderung vom Stromgeschwindigkeit und Druck zwischen Einlass und Auslass. Es ist ein Paradox: am Austritt ist langsamer und hat deutlich mehr Druck.
Die Auswahl dieses Verlaufs hat einen erheblichen Einfluss auf dem Klang des Lautsprechers.
Da aber die Luft komprimierbar ist, treten andere physikalische Gesetze und Parameter zum Tragen, die die reine theoretische Berechnung ohne aufwändige mathematische Symulationen unmöglich machen. Die zusätzliche Parameter sind zum Beispiel: Dichte, Viskosität, Lineares oder Turbulentes Verhalten der Luft. Dazu, durch die Form der Abrisskanten kann man mehr oder weniger Turbulenten Strom ins Rohr einfließen lassen und durch die Glätte der Wände im Tunnel kann man die Linearität und den Grenzschicht beeinflussen. Die mathematische und physikalische Beschreibung dieser Phänomene erfolgt durch die Euler-Gleichung und die Kontinuitätsgleichung für ein komprimierbares Fluid: diese sind die Grundregeln die uns erlauben Musik zu hören...
Als Wermutstropfen dürfen wir nicht vergessen, daß im Durchschnitt ist der Volumenstrom an der Austrittsfläche gleich null: der Lautsprecher bläst sich weder auf noch ab. Es ist kein konstanter Strom sondern ein schwingender Strom: Luft wird herausgepresst und dann wieder angesaugt und zwar mit viel Kraft und hohe Beschleunigungen. Es bilden sich sehr hohe Druckschwankungen: zum Beispiel haben wir in einem nach Boden gerichteter Subwoofer einer Diskothek sogar Tennisbälle gefunden, die bestimmt nicht hineingeworfenen sondern aufgesaugt wurden.
Ergebnis ist, daß Standardkomponenten können die ganze Erfahrung nicht übersetzen, was Blumenhofer Acoustics zum Thema im Laufe der Jahren gesammelt hat: dementsprechend treiben wir diesen Aufwand für die Entwicklung der Tunnels und Hörner.
Die Fläche am Anfang des Bass Reflex Tunnel oder des Hornverlaufes ist deutlich kleiner als die Fläche am Ende. Dies bringt eine Änderung vom Stromgeschwindigkeit und Druck zwischen Einlass und Auslass. Es ist ein Paradox: am Austritt ist langsamer und hat deutlich mehr Druck.
Die Auswahl dieses Verlaufs hat einen erheblichen Einfluss auf dem Klang des Lautsprechers.
Da aber die Luft komprimierbar ist, treten andere physikalische Gesetze und Parameter zum Tragen, die die reine theoretische Berechnung ohne aufwändige mathematische Symulationen unmöglich machen. Die zusätzliche Parameter sind zum Beispiel: Dichte, Viskosität, Lineares oder Turbulentes Verhalten der Luft. Dazu, durch die Form der Abrisskanten kann man mehr oder weniger Turbulenten Strom ins Rohr einfließen lassen und durch die Glätte der Wände im Tunnel kann man die Linearität und den Grenzschicht beeinflussen. Die mathematische und physikalische Beschreibung dieser Phänomene erfolgt durch die Euler-Gleichung und die Kontinuitätsgleichung für ein komprimierbares Fluid: diese sind die Grundregeln die uns erlauben Musik zu hören...
Als Wermutstropfen dürfen wir nicht vergessen, daß im Durchschnitt ist der Volumenstrom an der Austrittsfläche gleich null: der Lautsprecher bläst sich weder auf noch ab. Es ist kein konstanter Strom sondern ein schwingender Strom: Luft wird herausgepresst und dann wieder angesaugt und zwar mit viel Kraft und hohe Beschleunigungen. Es bilden sich sehr hohe Druckschwankungen: zum Beispiel haben wir in einem nach Boden gerichteter Subwoofer einer Diskothek sogar Tennisbälle gefunden, die bestimmt nicht hineingeworfenen sondern aufgesaugt wurden.
Ergebnis ist, daß Standardkomponenten können die ganze Erfahrung nicht übersetzen, was Blumenhofer Acoustics zum Thema im Laufe der Jahren gesammelt hat: dementsprechend treiben wir diesen Aufwand für die Entwicklung der Tunnels und Hörner.
C’è un rapporto tra velocità, sezione e pressione di un gas incompressibile che scorre in un tubo di sezione variabile. Questo rapporto è noto come effetto-Venturi: considerando un flusso a volume costante, quanto più ampia è la superficie, tanto minore è la velocità e tanto maggiore è la pressione all’interno del fluido.
La superficie all’inizio del tunnel del bass reflex o della tromba è decisamente minore della superficie alla sua fine. Questo porta una variazione della velocità flusso e della pressione del fluido tra ingresso ed uscita. È un paradosso: all’uscita è più lento ed ha più pressione.
Quindi è chiaro che la definizione di questo canale ha un notevole influsso sul suono.
Però l’aria è comprimibile. Quindi sono altre le leggi ed i parametri che permettono un calcolo teorico e la descrizione del fluido nel dotto è solo possibile con simulazioni matematiche estremamente complesse. Un esempio dei parametri: densità, viscosità, comportamento lineare o turbolento del gas. In più la forma del tubo in uscita permette di influenzare la turbolenza nel tunnel. Le pareti più o meno lisce influenzano la linearità e lo strato limite. La descrizione matematica e fisica di questi fenomeni è presa dalle equazioni di Eulero e dall’equazione di continuità per un fluido comprimibile: questi sono i fondamenti che ci permettono di ascoltare musica…
Se poi non bastasse, dobbiamo ricordarci che in media il flusso volumetrico in uscita da un diffusore è zero: il diffusore non si gonfia ne si sgonfia. Non è un flusso costante ma un flusso oscillante (spero che sia la definizione giusta): l’aria viene spinta fuori e poi di nuovo riaspirata e con molta forza ed altissime accelerazioni. Quindi si formano estreme variazioni di pressione: per esempio, il subwoofer di una discoteca non suonava più, era rivolto verso il pavimento ed al suo interno abbiamo trovato anche delle palle da tennis che di sicuro nessuno aveva infilato dentro ma erano state aspirate.
Per concludere, le componenti standard non possono tradurre tutta l’esperienza che Blumenhofer Acoustics ha raccolto su questo tema nel corso degli anni: quindi è comprensibile il grandissimo impegno che profondiamo nello sviluppo dei tunnel e delle trombe.
La superficie all’inizio del tunnel del bass reflex o della tromba è decisamente minore della superficie alla sua fine. Questo porta una variazione della velocità flusso e della pressione del fluido tra ingresso ed uscita. È un paradosso: all’uscita è più lento ed ha più pressione.
Quindi è chiaro che la definizione di questo canale ha un notevole influsso sul suono.
Però l’aria è comprimibile. Quindi sono altre le leggi ed i parametri che permettono un calcolo teorico e la descrizione del fluido nel dotto è solo possibile con simulazioni matematiche estremamente complesse. Un esempio dei parametri: densità, viscosità, comportamento lineare o turbolento del gas. In più la forma del tubo in uscita permette di influenzare la turbolenza nel tunnel. Le pareti più o meno lisce influenzano la linearità e lo strato limite. La descrizione matematica e fisica di questi fenomeni è presa dalle equazioni di Eulero e dall’equazione di continuità per un fluido comprimibile: questi sono i fondamenti che ci permettono di ascoltare musica…
Se poi non bastasse, dobbiamo ricordarci che in media il flusso volumetrico in uscita da un diffusore è zero: il diffusore non si gonfia ne si sgonfia. Non è un flusso costante ma un flusso oscillante (spero che sia la definizione giusta): l’aria viene spinta fuori e poi di nuovo riaspirata e con molta forza ed altissime accelerazioni. Quindi si formano estreme variazioni di pressione: per esempio, il subwoofer di una discoteca non suonava più, era rivolto verso il pavimento ed al suo interno abbiamo trovato anche delle palle da tennis che di sicuro nessuno aveva infilato dentro ma erano state aspirate.
Per concludere, le componenti standard non possono tradurre tutta l’esperienza che Blumenhofer Acoustics ha raccolto su questo tema nel corso degli anni: quindi è comprensibile il grandissimo impegno che profondiamo nello sviluppo dei tunnel e delle trombe.
Venturi-Effect, Wikipedia